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首发：~新. 冠实录与迷思：蝙蝠与猪齐飞的魔幻年代
三季“乐夏”参赛的乐队我粗划为四类型：俗、达、雅、洋。
第一种俗，就是接近瓦依那这种民间民谣民族类的，诸如二手玫瑰、五条人、九连真人、安达等乐队。地域的也是地域的，民族的还是民族的。
第二种达，属于本土的原创的前卫的摇滚。如以新裤子、刺猬为代表的摇滚斗士。这类乐队除了音乐和节奏的叛逆和激烈外，更彰显其歌词的尖锐和爆发！
第三种雅，更偏向文艺、都市和流行。如痛仰、达达、马赛克等。他们分别演唱的《西湖》、《南方》和《莫里森与杂货铺》等很慢摇和动听。
第四种洋，以第二季冠军“重塑雕像的权力”为标杆的诸如“Joyside”、盘尼西林”、“clike#15”等则更欧美范和国际化，歌词都以英语演唱，更接近现代音乐如摇滚、爵士和黑人音乐的海外本源。尤其对几乎听不懂英文的我及这类听众，反而弱化了歌词的意义更彰显了音乐的纯粹和魅力。
参加三季乐夏的乐队共91支，兼容了各种风格和层次，我只是凭着看了第一遍的最初印象、感觉和喜欢写出大概的分类和评论。难免以偏概全、挂一漏万……
在这段乐评的结尾我想说说纯属个人的两个偏好：一是女鼓手石璐，我把她比喻成女哪咤（好象昨晚石璐重回Novaheart与冯海宁二度合作演出时那英也脱口而出这个评价）。无论她打鼓吋的气场还是她的观点都张扬出一种女权式的飒爽和惊艳。二是“八仙饭店”的主唱王帆在重新演绎张雨生的冷门歌曲《单身旅行》时的洋气和妖气，那种美人鱼和青蛇混合式的气质和形体，特别是那种游离、缥缈、幽冷、空虚和丝滑的发音和腔调让人有一种身不由己、欲罢不能的吸力、快感和难忘……
看三季“乐夏”令我仿佛恍如回到曾有幸叁与其中的、由朦胧诗人和评论家徐.敬.亚先生策划并发起的，由《深圳青年报》与《诗歌报》联合推出的那场惊世骇俗、风起云涌的“中国诗坛1986”现代诗群体大展”，引发鱼龙混杂的來自全国的数万青年诗人的回应，吸引64个诗歌流派100多位诗人携口号、主张和诗作参展发布，最终结集出版了那本著名的先锋诗歌红皮书《中国现代主义诗群大观》。
2.超级大乐迷：由于这类嘉宾都是家喻户晓的明星式人物，过多的品头论足有哗众取宠之嫌。所以只写三位，其他忽略。
a.张亚东：专业担当。
他与窦唯合作也坦??不同路，与朴树合作不妥协让朴树自曝留下作品的遗憾甚至认为是耻辱，与那英合作让其拂袖离去……
他的绯闻女星与中国最佳音乐制作人身份及与他合作过的顶流歌手等标签，使他成为“乐夏“三季唯一一位常驻嘉宾/超级大乐迷。每到专业点评时，马东都会主动让贤。而且能够得到他的“非常好“的点评，让每支乐队及主唱都很开心并引为荣幸……
b.大张伟：搞笑担当
大张伟自从花儿乐队后阴差阳错投身娱乐圈，凭其嘴快于脑的天赋异禀和幽默话唠风格，歪打正着，一跃成为大咖。无论多么正式的场合都能被他带偏，在他面前，没有任何话和梗会落到地上！而摇滚情结则成为他曾经的荣光和永远的隐痛……
c.马东：做东担当
他的遗传基因和他澳州留学生涯及央视的经历，使他在体制和市场，主流与边缘，文化与商业，正统与创新之间找到一种平衡和爆点。他策划并主持的“奇葩说”，“欢乐喜剧人”和“乐队的夏天”都引发业内和观众的兴奋甚至轰动，开创了国内文艺及娱乐界的先河与新潮并获得巨大的商业成功！
而他的亦庄亦谐，搞怪逗笑的主持风格及夸张、大俗和百变的扮相也自成一体，独树一帜……
d.其他/她超级大乐迷：陪衬担当
3.专业乐迷：惹事担当。按照马东的话就是为了增加“乐夏”的戏剧张力。以充当马东和节目效果的“打手”和“嘴替”……
（五）艺术自赎和娱乐不死
昨天沪指跌破3000点，以哈复仇愈演愈烈，今天或将出击围剿加沙；乌克兰的战火仍在燃烧……昨晚在这样的世界大背景和心理阴影下看《乐队的夏天》第三季Hot5决赛仿佛有一种“商女不知亡国恨隔江犹唱后庭花”的奇怪感觉……是否在战争、灾难和痛苦的生活中，人更需要艺术和娱乐的抚慰、疗愈、转移、对冲、赎救和遗忘。由此我想到俄乌战争中两个难忘而震撼的画面和镜头：一是在一座建筑废墟中间的钢琴演奏；二是一户人家用书档住窗户以防空防袭。
之前我曾写了两个标题大段的《乐夏》乐评，那是音乐与歌唱直达并穿透灵魂的启示和记录。但在当下的社会大势和心境下，突然有种提不起继续写完原定《乐夏》的三个标题的兴趣，甚至觉得有一种无话可说、废话少说的悲哀……
特以此段话做为《乐夏》乐评提前和浓缩的结束语，同时也是对《乐夏》的某种致敬！
2023.11.4.看《乐队的夏天》“告别夏天”新工体演唱会应时观感：
“重塑雕像的权力”乐队的两句歌词最为形象和贴切：
“我们倒退着行走
为了虚无在演奏
把我的悲伤拿來庆祝
直到火焰熄灭”
而我则借此以延伸和概括：
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