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首发：~410.带着老妈打比赛【二十九】
方永波的视角不同于评委，也不同于梁山，更不同于唐家父子。
在这个问题上，他只能和李安共情。
他记得很清楚，他刚认识李安的时候，两个人第二次在他的办公室讨论莫扎特k414，李安因为一个错音连忙向他道歉。
那一刻开始他就知道李安和他一样的人。
因为没有背景，没有唾手可得的机会，所以任何一次舞台对于他们来说都是无比珍贵的。
方永波一路走到今天，从一名普通的指挥专业学生成为今天国内的一线指挥，依靠的就是对自身业务的一丝不苟。
年轻的时候他绝不允许自己在没有准备好的情况下走上舞台。
因为他清楚舞台对于他们这种没有身份背景作为依靠的人，搞砸一次就什么都没有了。
所以他欣赏李安，欣赏李安对待舞台的认真态度。
而我们的孩子或许还小，意识不到他们将来或会经历什么，所以他们很难在意自己长达三五个小时练琴时间里的某几个错音。
于是到了真正的赛场上，最高级别的赛场上了，他们自然而然地因为内功不足或习惯，错音了。
可同样是孩子，为什么有的孩子就不会错音呢。
一次不会错，两次不会错，三次还不会错。
在方永波的记忆中，他所听过的车琳在公共场合下的所有演奏，基本没有出现过错音。
不是绝对没有，但是相比而言几乎可以说没有。
他知道为什么。
因为舞台上永远活跃着一类人，他们在台下的时候对自己的要求更高。
方永波可以负责地说，就是因为有车琳这个孩子，今天的赛场才算是达到了总决赛应该有的级别。
今天的比赛，只有车琳没有错音。
第二，演奏风格。
方永波在车琳来燕京前就捏了一把汗。
因为师生二人出发前，他和老魏听了一遍车琳的舞台。
他为车琳捏把汗的原因是——他欣赏的东西，或者说任何一个有过相关从业经历的指挥都会欣赏的东西——都不太容易被学院派接受。
学院派的老师多数也是从学院派里走出来的，所以对于演奏者的风格有着一种本能的苛刻。
甚至说出于群体利益考量，他们会主动排斥以外的东西。
而今天的评委席上大部分都是学院里的老师。
从风格来讲，车琳处于先天劣势。
可处在优势方的选手们带来的舞台是什么样的？
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