第215章 风云激荡生豪气，砥柱中流在此声(1/6)

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第215章风云激荡生豪气，砥柱中流在此声

许成军看著台下黑压压的、尚沉浸在思想风暴余波中的人群，笑了。

那笑容里没有得意，反而带著一种近乎顽皮的探究。

「现在是提问时间~」

他轻松地说道。

然而，话音落下，现场竟陷入了一种奇异的静默。

没有人举手。

刚才那番雷霆万钧的演讲，似乎抽干了所有人提问的勇气，或者说，它提出的命题过于宏大，以至于一时不知该从何问起。

人群互相观望著，一种集体性的失语在蔓延，竟形成了全场寂然的场面。

坐在最前排的朱光潜先生微微动了动，想以长辈的身份率先发言，打破这尴尬的沉默，引导一下讨论的方向。

许成军却不以为意地笑了笑，仿佛早已预料。

他抬手，再次拿起那截粉笔，转身面向黑板，在那行「中国文学没有未来，因为未来属于中国」的下方，用力地、清晰地写下了另一个问题：「倘若铁屋并非绝无窗户，而布满的是他人设计的、扭曲光线的彩色玻璃，我们该如何亲手砸碎它，并为自己熔铸一面能映照真实自我的明镜？」

问题一出，台下顿时响起一片倒吸凉气的声音。

这个问题太狠了！

它精准地刺中了80年代初中国知识界最核心的困境。

我们意识到被禁锢（铁屋），也渴望光明（破窗），但更深处的问题是，我们长期以来依赖的、视为「窗口」的西方理论与视角（彩色玻璃），其本身是否就是一种更精巧的扭曲？

我们破除了旧的枷锁，是否又陷入了新的、无形的牢笼？

而「熔铸明镜」

构建自身主体性的任务，何其艰难！

短暂的震惊过后，思想的激流开始冲破沉默的堤坝。

黄子平第一个站了起来，他语速很快，带著青年评论家特有的锐气：「许成军同志的问题振聋发聩！我认为，砸碎彩色玻璃，首先要意识到它的存在。

我们过去对现代派」的模仿，对意识流」的追捧，很多时候正是透过这些彩色玻璃」在看自己。熔铸明镜，意味著我们必须回到中国经验本身，用我们自己的语言，书写我们自己的现代」！

这面镜子，必须能照出长江黄河，而不仅仅是塞纳河或密西西比河！」

许成军点了点头，表示赞许。

接著，刘震云也站了起来，他的声音不如黄子平激昂，却带著一种来自土地的沉实：「我来自河南，我的铁屋」可能就是我所熟悉的乡村。那些彩色玻璃」，也许是城里人看待乡村的猎奇眼光，也许是文学史上某种固定的乡土叙事模式。

砸碎它们，对我而言，就是不再把乡村仅仅当作落后」或诗意」的符号，而是去写它的复杂，写它在时代变革中的挣扎与算计，写那些像我舅舅」那样的小人物的精明与卑微。

这面镜子，得能照出泥土里的颗粒，而不是滤镜下的田园风光。」

许成军再次点头，目光中鼓励的意味更浓。

这时，一个略显瘦削、眼神中燃烧著某种纯粹火焰的年轻学生站了起来，他是法律系的查净生。

他的声音带著一种诗性的颤抖：「我认为，砸碎玻璃靠理性的锤子，但熔铸明镜，需要诗歌的火焰！

这面镜子，不应只映照现实的粗糙，更应折射出精神的绝对与崇高。