第776章 他值几个师？(4/7)

首发：~第776章 他值几个师？

一个创作者毕生的表达，无论其题材如何变幻，终归不过是一场漫长而曲折的自画像。

她从很早就意识到，丈夫拍什么，其实都是在拍他自己，每一个故事都是同一个故事的无数个倒影。

《爆裂鼓手》是拍他自己，那个偏执的、被命运鞭笞到遍体鳞伤也不肯松手的少年；

《小偷家族》是拍他自己，那些没有血缘却比亲人更深的羁绊；

《返老还童》是拍他自己，一个从终点倒著走向起点、始终错位的灵魂。

那《轰炸东京》呢？

义无反顾同敌人同归于尽的金陵，固然是一个明面上的引子，但最深刻的在于《轰炸东京》之所以也是他的自我表达，是因为他和陈桂民、黄栋权一样，都是错位时空的爱国者。

这个秘密，也许是连他的亲生骨肉此生都无法知晓的、只有自己能浅显感知的命运一角。

《轰炸东京》在国庆节当天的排片高达95%，这一数据也创了中国电影票房历史之最。

不但由于问界和路宽本人在业内的影响力，也由于在当前特殊的地缘气候下，庙堂的态度左右了相当部分的行业态势，这从今年现场井大伯等人以及亚洲各国家的大使、参赞的莅临即可见一斑。

毫无疑问的是，影片放映甫一结束，微博、推特、脸书等不同的国内外媒体上，早已倾泻出大量不同国家、地区的影迷评论。

「在台北信义威秀看的，散场时听到旁边阿伯用台语小声跟儿子说，你看，这就是咱阿公当年跟过的那支部队————瞬间鼻酸。课本里模糊带过的抗战，突然变成了有血有肉的历史。」

「这是我看过最特别的一部科幻作品，它用虫洞和时间旅行这样最硬的科幻设定，包裹著最柔软、也最疼痛的历史内核，路宽导演又开创了一种新的题材历史科幻片。」

「我是香江的一个普通影迷，评价梁佳辉的演技是一件多余的事。但我必须说，当陈桂民突然泪崩，伏在梁再冰怀里哭泣，祈求她不要让自己变成孤魂野鬼时，那是我在华语电影里见过的最伟大的哭戏。还有辛柏青，一把摔裂的小提琴，一首《送别》，拉碎了所有人的心。这些年随著文化中心的北上，香江也许再也拍不出这种级别的电影了。」

「前段时间鬼子强行通过了安保法案，解禁集体自卫权。银幕上的《轰炸东京》和银幕外的右翼叫嚣，构成了这个时代最荒诞的对位。七十年前，少年中国凭借中国少年实现了民族独立，今天，历史似乎又要转弯了，我们拿什么去回答？我认为是复仇，和战斗。

「大爷爷是南洋机工，抗战时回国支援，再没回来。家里只有一张模糊的照片，看《轰炸东京》时我一直在想，他是不是也像电影里的地勤人员一样，在某个机场送别过陌生的飞行员，然后一等就是一辈子？电影最后那段跨越86年的蒙太奇，好像把我们家三代人的等待和思念都拍出来了。这不仅仅中国的电影，这是所有被那场战争改变命运的亚洲人的电影。」

「我是一个二战太平洋战争的研究者。巴丹死亡行军、硫磺岛、冲绳————我读过太多关于那段历史的记载。但《轰炸东京》给了我一个全新的视角，它是一群中国军人，在时间裂缝里被遗忘的故事。我们国家柯蒂斯·李梅的火攻在电影里只是一个背景，真正的主角是那些驾著老式霍克—3撞向火海的年轻人。当金陵冲向火海，我旁边的美国人都在倒吸冷气，这简直是历史在尖叫！」

就影迷们的心理而言，网络上第一时间发布的讯息基本都是称赞和感慨，只有拿钱办事的差评零星出现。

主要也是能够在首映当天就给出评论的，基本都是影片和导演、演员的拥泵，在这其中，好话看尽的网友们自然又将目光看向东瀛地区。

在今夜这个亚洲大团结的剧情中，反派角色的民间反应如何？

由于片名和题材的敏感性，《轰炸东京》没有意外地在岛国的首日排片遇冷，问界的盟友东宝株式会社将工作目标主要放在了东京、大阪、京都等大城市的艺术影院或小型独立影院。

根据日苯电影发行联盟的公开数据，影片在10月1日首映当天的全国排片率仅为约10.2%，且场次多被安排在非黄金时段的早场或工作日的深夜场，这与影片在中国大陆高达95%的排片形成了刺眼对比。

许多主流商业院线，如TOHO、松竹旗下影院，均未将本片列入排片计划，一方面是出于对潜在社会争议和右翼团体抗议的规避，另一方面也反映了日苯主流电影市场对这类题材的谨慎乃至回避态度。

有限的排片，也使得影片在日苯的票房前景从一开始就被蒙上了一层阴影。

但排片有限，不等于声量弱小。

如同许多由纪子一样的主妇群体以及少量年轻的左翼学生都顶著压力观影，并在社媒上给出了诚恳的评价，即便这些评价在岛国本地的社媒上，被大量恶评所攻讦和围杀，声势渺小。

Yahoo！知恵袋用户@抹茶：

我家附近的右翼宣传车很吵，说实话，去看电影有点害怕。但我很庆幸自己来了。这不是一部讲两国对抗和仇恨的电影。这是一个被战争撕裂的年轻人跨越时空的故事。当八名飞行员各自被抛入不同时代时，我感到一阵揪心。

战争，即便是幸存下来，也会夺走人的归属之地。我认为右翼的人应该再去思考一下那场战争为什么会发生，这比在我家附近叫喊有意义得多。」